novel Ophelia

      作者：若竹七海

˙ 譯者：涂愫芸

˙ 出版社：皇冠

˙ 出版日期：2011年03月21日

  　在你的心目中，推理小說是什麼呢？

　　台灣文學界對推理小說的認識不多，雖然大家都知道福爾摩斯這位天字第一號的大偵探，但對他的印象也僅止於身穿格子斗篷、煙斗不離身、頭戴英國佬常戴的那種不知道叫什麼的帽子（真正的名稱叫獵鹿帽）的刻板印象。而亞森羅蘋大家又只知道他是位怪盜，風流倜儻劫富濟貧，比起推理小說，他台灣人的心目中可能更接近廖添丁（？）的形象也不一定。

　　近年來，柯南的風潮一發不可收拾，與黑暗邪惡組對抗的小學生和一天到晚為了不負他爺爺之名的天才高中生互別苗頭，兩人幾乎成為推理的代名詞，大家對推理的認知也越來越朝歪斜的方向走去。公式不外乎如下：

　　到一個超級偏僻的地方－＞遇到一堆個性古怪的人－＞聽到可怕忌諱的傳說－＞得知大家族錯綜複雜的恩怨－＞發現有人不見－＞尖叫－＞發現屍體－＞這是密室殺人事件！！－＞大家好像都很可疑－＞名偵探帥氣地偵查解謎－＞你就是兇手！

　　不可否認，日本人對於某種形式的推理有特殊偏好，東野圭吾在「名偵探的法則」中也針對了日本推理的怪象大大諷刺了一番。但或許是被重口味的情結餵養慣了，讀者們往往會認為，「只要是推理小說就非得出現某些情節不可」，就像本書內文說的：「沒有殺人的推理小說，就像少了弁慶的勸進帳。」

　　但是餐餐豐富的大魚大肉吃多了總是讓人想起清粥小菜的美好，就當大家開始對本格派與社會派等巨大沉重的結構感到麻痺之時，日常推理已經悄悄建立起自己的流派，並且逐漸廣受喜愛。

*信手拈來皆推理

　　若竹七海正是日常推理的代表性作家之一，在這本書裡的十二則短篇，大多不涉及重大的犯罪事件，像是瞬間、「紙盒之蟲」、「Rabbit Dance in Autumn」、「寫生畫風景」、「靦腆的生日蛋糕」、「情人節˙情人節」、「吉凶春神籤」，都是針對生活中「令人想不透」，或是「有點不可思議」這類芝麻蒜皮小事來下手。

　　「將日常生活中經歷的事件或是不解之處膨大變形成舞台上的焦點，然後靠著個人的經驗與才智來推敲出真相」這就是日常推理的本色。當然，這些人畜無害的事件就算沒有人雞婆當偵探謎題解開，也不會造成重大慘劇，頂多就是讓彼此間的誤會繼續下去而已，讀者可以用輕鬆愉悅的心情來閱讀這些小說。

　　此外，「討厭櫻花」雖然是以縱火案為主軸，不過因為是藉由間接參與者的回憶口述，加上些許的戀愛元素點綴，因此故事仍然充滿趣味、橫生妙意。但「鬼」、「消失的希望」、「吉祥夢果」這三篇相形之下就比較特殊了。「鬼」是真的發生了殺人案件，該有的人物、情結、線索也完全具備，但是最重要的推理過程卻僅僅只是偵探事後的想像，而且用來當作證據的海桐花竟是建立在民間傳說的基礎上，這樣的證據和推理本格小說的信徒眼裡看來，肯定是不及格的吧。而「消滅的希望」與「吉祥夢果」則幾乎完全可以說是奇幻小說了，當然其中還是具有推理的成分，但是和正統的推理比起來，這兩篇更像是「加入了推理元素的奇幻小說」。

　　沒有好，也沒有不好，日常推理本來就不必背負著沉重的推理宿命，小而精巧的詭計，就像是報紙上的猜謎專欄一樣，讀者更有參與其中的感覺，同時也有閱讀小說的雙重享受。

　　而本書的各個短篇，有溫馨的、有趣的、令人感到不安的、奇妙的…許多風格性的故事相互交錯編排，閱讀過程不但不平淡，甚至有高潮迭起之感。而若竹七海的文字洗鍊、對話靈活，風景情境的描寫得宜，整體來說非常紮實，對推理小說而言，算是非常具有文學性質，難怪連推理大師逢坂剛也視本書作者為才女，在閱讀解說中大大稱讚了一番。

*平常之中的不平常

　　就這樣子而已嗎？一個被譽為才女的作者會僅止於滿足在創作短篇上嗎？

　　本書最特別的地方，就是每個短篇可以是短篇，但是也可以是長篇小說的一部份，此話怎說？

　　本書一開頭，佐竹學長回信給若竹七海的內容就講明了，這些短篇小說都是作者本身的親身經歷，「或許有些加油添醋，但都是有憑有據的真人真事。」因次小說看到一半，會發現作者在字裡行間安排了很多小線索，像是小說中「我」的習慣、週遭景物的佈置更換、配角出場時的用字遣詞…使讀者隱約可以得知這些發生的事件是有時序，而且並非毫無關聯的。果不其然，作者在最後安排了一筆回馬槍，而且是回馬槍中的回馬槍。在每個故事的小小細節中，又隱藏了其他的真相，若竹七海在最後發現了故事中的故事，於是在小說連載完畢之後前往作者家中當面質問，沒想到…

　　剩下的就別說了，只能說作者在最後的真相，仍然保持著日常推理的本色。這麼說或許有點矛盾，但是正是如此別出心裁的安排，這本《我的日常推理》又變成了不是這麼典型的日常推理，或許是為了不讓讀者過於食之無味，或許是不甘讓推理染上太多輕小說的氣息，總之另外一種有別於閱讀日常推理的樂趣，讓本書充滿了新意、餘韻不絕。

*台灣推理的漫漫長路

　　日常推理在日本發展已有些時日，《我的日常推理》早在１９９１年就出版，並且榮登「這本推理小說真厲害！」的年度十大推理小說，但是台灣卻在２０１１年才出版一刷，竟然晚了二十年！

　　要說台灣落後嗎？但是推理市場一直以來都不是華文市場的主流，在閱讀的天平上，台灣讀者總在娛樂性與文學性之間搖擺不定。（近年來似乎幻想熱血小說佔了上風，但是＜父後七日＞受到重視也代表了台灣並未完全遺忘純文學的美好）過於單一的閱讀題材不管對讀者或是作者而言都不會是好現象。台灣好不容易走出了網路言情小說的俗氣小說地獄，要讓文學之門完全敞開似乎還是有好長一段路要走。日常推理只是其中的一小部份，晚了二十年又何仿？在日本，幾乎每家出版社都會設有「mystery」部門，是主流市場，我們沒有必要一味仿效他國，只是讓更多元的體裁不斷湧入，增加不同的刺激，對未來的文學發展總是好事一樁。